@☼一大只川☼ 很喜欢川的桃糖，抄了最喜欢的一篇里最喜欢的一段，希望不要嫌弃。
最开始看这篇文的时候印象还算深，但真正沉迷的时候大概是第三次看的时候。记得我在这篇文的评论里说，明明没有反复刻画夏天，但是字里行间都是夏天。这一段给我的感觉是最明显的了。一眼看过去，就看到“太阳”两个字，仔细看发现是“太阳蛋”，根本不是说的太阳，但即使心中知道了这不是真的太阳，却受了这两个字的影响，一整段看下来觉得哪里都是太阳。
我知道川川在写的时候肯定没有想那么多，但是这种不经意达到的效果是很惊艳的。我意识到这个之后又反复咀嚼了一下这几句话，就越发觉得暖洋洋的。
以上是题外话。
我很喜欢这篇文，喜欢到在草稿本上默写它的片段，其实不是因为这里面的桃糖有多甜——或者说是不止因为此——最吸引我的是里面那种感觉和味道，抛开桃糖的故事线剩下的那种感觉和味道。
川川的语言很简单，也很简洁，一句多余的话也没有。这倒不是说她写得不细致，相反，她写得很细致，但你绝不会想到用“细腻”这个词来形容，这就像龙应台和席慕蓉的区别。
我一直认为，驾驭语言的最高水平就是用人们不屑用的平常词，写使人惊叹的句子，传人们传不出的情。但我的这种看法是在看到她的文字之后才完全想明白的。谁都写过夏天，但她的是完全不同的，是用平常话写出来的短短二十四小时内几乎没有出门的、却充沛的夏天。
这使我想到香菱说的那句话(大概有个别字偏差)：“分明就是很简单的几个字，读起来却好像千斤重的橄榄，好像非这几个字不可。”
川川的文就是由这样“非其不可”的字构成的，我第一次看的时候发现的是“我们都会这个把戏”，第二次看发现了“维京人的笑话”，第三次看又发现了“拙劣的演技”，这些分明就是很简单的字，但读起来就是让人觉得舒服，不同寻常，并且越读越舒服，越读越觉得奇妙。
就像我之前说的——味道，她的语言是有味道的，越读会越有味道。
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